ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು, “ಅದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅಥವಾ ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು”.
ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬರವಣಿಗೆ ಅಥವಾ ಆಲೋಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ.
ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಪೀಡಿತವಾಗಿವೆ, ಅದು ಸಾಮಾಜಿಕ ನೋಟದಿಂದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ.
ಕನ್ನಡದ ಬಹುತೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ದುಪ್ಪಟ್ಟಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಇಂತಹ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಬರವಣಿಗೆಯ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ದೂರ ನೋಡಬಾರದು.
ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಸೂರಜ್ ಗೌಡ ಅವರ ‘ನಿನ್ನ ಸನಿಹಕೆ’ (2021) ಅನಾವಶ್ಯಕವಾದ ಆಕ್ಷನ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧರ್ಮದವರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿ ಆ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಯುಗಯುಗಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಶಂಕರ್ ಗುರು ಅವರ ‘ಬಡವ ರಾಸ್ಕಲ್’ (2021) ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜನರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ – ಬಡವರು ಒಳ್ಳೆಯವರು, ಶ್ರೀಮಂತರು ಕೆಟ್ಟವರು.
ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೊಂದಲದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಲಿಂಗ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ. ಪುರುಷ-ಮಹಿಳೆ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರು ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಲು ಇದು ಉತ್ತಮ ಸಮಯ. ನಂದ ಕಿಶೋರ್ ಅವರ ‘ಪೊಗರು’ (2021) ರಂತೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷವನ್ನು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ವಿಘಟನೆಗೆ ದೂಷಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.
ದಶಕಗಳಿಂದ ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯ ಏಕೈಕ ಉದ್ದೇಶ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಬ್ಬಿಬ್ಬುಗೊಳಿಸುವ ಗ್ಲಾಮ್ ಡಾಲ್ ಆಗಿತ್ತು.
ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳಿಗೆ ಅವರು ಅರ್ಹವಾದ ಗೌರವವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಕನ್ನಡದ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ‘ಪ್ರಗತಿಪರ’ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಊಹೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಪೂರ್ಣ ಆಟದಲ್ಲಿ ‘ಪುರುಷ ಸಂರಕ್ಷಕ’ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಅಲ್ಲದೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಏನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ? ಹಿಂಸೆ!
‘ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಮಹಿಳೆ’ ಎಂದರೆ ಧೂಮಪಾನ, ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುವವಳು ಎಂದು ಕೆಲ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ಉದ್ಧಟತನದ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮ್ ಅವರ ‘ಏಕ್ ಲವ್ ಯಾ’ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರಚಿತಾ ರಾಮ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ.
ಇದೆಲ್ಲದರ ನಂತರ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಮನೆಗೆ ಓಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಅತ್ಯಾಚಾರ-ವಿರೋಧಿ ಸಂದೇಶವು ಅನಿಲ ತುಂಬಿದ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಮಹೇಶ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರ ‘ಮದಗಜ’ (2021) ದಲ್ಲಿ ಕಂಡಂತೆ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತಾಯಿಯ ಹಿರಿಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವುದು ಬೂಟಾಟಿಕೆ.
ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಹೇಳಿದರೆ ಉತ್ತಮ.
ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಲಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬರೆಯುವ ಕಲೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ಅಂತ್ಯದ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿರಬಾರದು. ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ಸಹಕರಿಸಬೇಕು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊಳೆಯುವ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಉಳಿಯುತ್ತವೆ.
ಇತ್ತೀಚಿನ ಸುದ್ದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಈಗಲೇ ಡೌನ್‌ ಲೋಡ್‌ ಮಾಡಿ:
https://plಇay.google.com/store/apps/details?id=com.speed.newskannada
